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El año 1982 continuó con esta dualidad de espacios, merced de notables presentaciones de dos elencos universitarios. El primero, de la Universidad Católica, puso en el tablado del Palace el miércoles 8 de septiembre Ánimas de día claro, diferente de Alejandro Sieveking y ambientada en una casa de campo abandonada. Dirigida en su presentación en 1962 por Víctor Jara, quien Por otra parte había hecho la compilación musical de la obra, traía a Melipilla un nómina compuesto por integrantes de la escuela de teatro de la casa de estudios católica a un precio muy bajo. La crisis 274 apretaba los bolsillos y el país no estaba para gastos, 274 La crisis económica mundial en 1982 afectó duramente a Chile. El Producto Interno Bruto (PIB) disminuyó fuertemente en 1982 respecto del año precedente, el desempleo alcanzó a 30% entre 1982 y 1983, se produjo una disminución progresiva de los sueldos, el gobierno intervino los bancos para rescatarlos de una debacle y licitó diversas empresas del Estado. Todo este costo social, como Cuadro de esperarse, fue asumido por las familias, fortaleciendo con ello la molestia contra la dictadura (op. cit. Correa et al., p. 293). Las causas de la recesión de los ochenta, a litigio de Ffrench- Davis, tuvo su origen en tres shocks externos muy fuertes, facilitados por la extrema transigencia económica de Ají. El primero tuvo que ver con los flujos de caudal, donde: el uso de economía externo, a posteriori de escalar a 19% del PIB, cayó a la medio de esa sigla en 1982 y a la cuarta parte en 1983 ( ) Es claro que el elevado compromiso registrado en 1981 respondió a un burdo error de la política económica interna, la que permitió un endeudamiento evidentemente excesivo (Ffrench-Davis, Ricardo, Entre el neoliberalismo y el crecimiento con equidad. Tres décadas de política económica en Chile, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2004, pp ). Sin embargo, argumenta Ffrench-Davis, que sin o con crisis, el resultado hubiera sido el mismo, aunque que la Heredad chilena desde 1977 se venía acomodando, tanto a la estructura de producción como el gasto, a nivel de entradas de renta insostenible a mediano plazo (op. cit. Ffrench-Davis, p. 175). De este modo, tarde o temprano la Heredad chilena hubiera precisado de un ajuste, y ello se ve reflejado en que pero en 1981 se había comenzado a registrar una caída del PIB. El segundo shock extranjero consistió en el incremento a las remesas de intereses,

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40 el rumor llegó al cura del pueblo, Ramón Merino, quien corrió para que Vizcaya cancelara la función. La solicitud fue rechazada de plano por el administrador del Particular quien le dijo que era para mayores. Para tirria del clérigo, la película se exhibió con lleno total y el prelado lanzó todos sus dardos, desde la prensa y su púlpito. Merino acusó duramente a Vizcaya de negociar con la inmoralidad al exhibir en el teatro películas contrarias a las buenas costumbres y la honesto. Indignado, el administrador respondió en una carta abierta: No negocio con la inmoralidad Sr. Cura, como ni negocio con la relijión (...) Por qué no me acusó Ud. de negociar con la relijión, cuando exhibí María Bizcocho? Por qué no acusa Ud. a los Papas, que mandaron pintar los frescos admirables de la Capilla Sixtina, que como todo el mundo sabe, son los desnudos más bellos que hay en el mundo? 117. No importaba lo que dijera. El presente y futuro inmediato de Vizcaya se habían nublado. Cruzarse con la autoridad eclesiástica de la ciudad, en un bullicio donde casi la totalidad de la población era católica y el Estado aún no estaba oficialmente separado de la Iglesia, Cuadro inmolarse. Y aunque se mantuvo un equivalente de meses proyectando cine con ídolos de la época como George Walsh, Vizcaya dejó la Delegación. Con este triunfo, Merino había reses la segunda batalla de su combate particular. La primera había sido ser singular de los creadores de El Labrador, que con los primaveras se convertiría en un gran inquisidor, 117 La País, 27 de febrero de promotor de los sindicatos blancos 118, las asociaciones católicas ultramontanas, hostigador de la Unión Obrera de Chile y muy amigo de los dueños de las haciendas.

Frente a la mole que se levantaba no había quien siguiera de extenso. Los camiones, el movimiento, el ruido de chuzos y los gritos de las faenas tenían un espectáculo al inicio del año 1933 con la construcción de una edificación de altas proporciones, que lucía como un sueño en el corazón de aquella ciudad que pretendía celebrar un aniversario más del Combate Naval de Iquique con su nueva sortija. La idea era concluir la construcción de hormigón y albañilería para el 21 de mayo, pero recién los tijerales de pino oregón estuvieron listos para el 4 de ese mes y la comunidad sacaba a relucir un escepticismo mezclado con fatalidad por la prontitud de la obra. No sea cosa, nos decía un vecino de la asiento hace algunos díCampeón, que por marchar tan ligero la construcción no quede lo suficientemente resistente, y posteriormente tengamos que plañir sabe Alá qué desgracia 141, comentaba un anónimo autóctono en la prensa Circunscrito, con el perfume del descrédito rondando la caridad de los De la Presa. Próximo con la irrupción en los periódicos locales del aberración Hitler que asomaba en Europa y que no Bancal mirado con malos Luceros por cierta prensa Particular una bandera chilena se clavaba en lo alto de la construcción hecha con ladrillos cortados en El Llano y concreto Portland. Se festejaban los tijerales de la construcción que tenía 26 metros de frente, ocupaba metros cuadrados y que, de acuerdo al opinar popular, era obra de progreso y modernización de Melipilla. Por los mismos díGanador, Roberto Urrutia, Director de Obras Municipales, le daba el visto bueno a los planos del teatro, destacando que emplea material de buena calidad El Labrador, 23 de febrero de Acta del Concejo Municipal, Ilustre Municipalidad de Melipilla, del 28 de abril de Extraída de: El Labrador, 12 de junio de

Esta nueva Despacho logró dar saltos cualitativos importantes. El primero es que pasó de las películas de paisajes, horizontes de obreros y ejercicios militares, a proyecciones argumentales. Todavía consiguió que allí se realizaran decenas de beneficios, y fue, precisamente, en esos beneficios donde se iban a topar experiencias locales de pequeños montajes teatrales, declamaciones, canto e interpretación de instrumentos delante gran divulgado y, como no podía ser de otra forma, las anheladas zarzuelas. Gran parte de la sociedad civil subió a las tablas a interpretar algo. En agosto de 1912, la Segunda Compañía de Bomberos realizó un espectáculo para comprar una ambulancia. El show se dividió en dos partes. La primera se inició con la sinfonía de una banda traída desde Santiago, la siguió una presentación bomberil, luego el discurso de un discípulo de la Escuela Parroquial y la comedia No temo la muerte, en dos partes, mediadas por una sinfonía. La segunda centro del espectáculo incluyó otra sinfonía, el cacharro cómico titulado Noche de abundancia y una marcha final. Con un evento como éste, comenzado religiosamente a las 21 horas, los bomberos podían reunir copioso dinero y notorio, pues si aceptablemente los automóviles eran una rareza, el tren urbano 94 que circulaba por la ciudad permitía que llegase manifiesto desde distintas partes. Por eso Cuadro natural que luego le siguiera 93 La País, 16 de junio de El tren urbano partía en Vicuña Mackenna, bajaba por Serrano, luego por Ortúzar, parando en El Llanura, y siguiendo hasta Puntilla (Huechún), para regresar por Serrano hasta la periodo. Este tren urbano no Bancal guiado por electricidad, ni por algún combustible, sino que por caballos. Por esta razón se les denominaba carros de muerte

Larenas hace referencia al cloruro sódicoón de la Escuela 1, que les sirvió para canalizar un entusiasmo presente en la ciudad que hallaba su motivo en ver un espectáculo no chabacano. Con las obras que montamos y que llevamos afloró el entusiasmo y el Ateneo se convirtió en una muchedumbre. Teníamos mucho interés por participar. Como Cuadro habitual, la Indeterminación en que el Ateneo estrenoó con su obra, hubo además un cantante de ópera, recitadores, piano, ballet, danzas y coro, cubo que aún no se estilaba ni acostumbraba acudir únicamente una disciplina o acto por velada. Un ejemplo de esto Cuadro que ni Los Panchos se habían presentado sin ser acompañados de una cinta. Y menos lo iba a hacer el Ateneo, que tendría tanto en la Escuela 1 como en el Teatro Serrano jornadas memorables, aunque este último por esos días Cuadro foco de críticas de los vecinos. Estas apuntaban a que en invierno hacía mucho frío y los calefactores no daban abasto, y en verano el calor requería de ventiladores. Encima, la queja apuntaba a la profusión de insectos que molestaban y dejaban ronchas en las piernas de los espectadores. Creemos que será necesario ir de una momento al cambio de tierra para rellenar toda la platea, poner una capa de concreto y sobre ella parquet 194. Efectivamente, para esta data el Serrano buscaba mejorar y, de hecho, estaba en un estado más cuidado que antes. Contaba con bombilla alterna, otorgando mayor brillo a sus proyecciones y funcionaba sin problemas. Elso del Carmen Contreras inició su trabajo en el teatro en La calidad Bancal buena, sí las butacas eran bien tapizadas, limpias, blanditas, cómodas, admisiblemente cómodas, rememora sobre un tiempo en que si admisiblemente el perímetro horas. 194 El Labrador, 1 de julio de

258 El Labrador, 26 de octubre de nico. Aparearse El Burgués Gentilhombre, de Moliére, llevada a decorado por el centro de teatro de la Escuela de Artes de la Comunicación de la Universidad Católica, implicó un pago de proporciones: era perentorio agrandar el escenario del Palace, alojar a los artistas, trasladar toneladas de escenografía y vestuario, instalar iluminación, realizar el empalme eléctrico respectivo, entre otras acciones necesarias para que el elenco pudiera salir a decorado los díVencedor 2 y 3 de junio de Eduardo Mallea hijo, evoca así esa ajetreada trayecto: Para El Burgués Gentilhombre, que lo protagonizaba Ramón Núñez, hubo que aumentar el escenario del Gran pantalla Palace. La Familia de la Católica traía una parrilla de luces y equipos que necesitaban de una cantidad de energía eléctrica mucho mayor. Poco antes de morir, mi papá me contó que tuvieron que hacer la prueba de faro y dejaron a Melipilla sin energía, porque se quemó un transformador. Eso debe acontecer sido a las 10 de la mañana y la obra Cuadro a las 6 de la tarde. Por un amigo en global de la empresa eléctrica lograron tener el transformador a última hora y el dueño del teatro, José Massoud, respiró porque la obra de teatro por fin se iba a adivinar. La obra dirigida por Eugenio Dittborn contó un elenco de primer nivel, encabezado por Ramón Núñez, como el señor Jourdain, acompañado de Héctor Noguera, Violado Vidaurre, Ana González, Rafael Benavente, Sergio Urrutia, y los jóvenes Malucha Pinto y Andrés Pérez. La dirección fue tan ínclito que los organizadores debieron habitar toda una página del diario El Labrador para topar los agradecimientos a tanta Familia que colaboró. Sin bloqueo, hubo quien no recibió ni las gracias, ni ni tuvo un dulce sabor parada en la aplazamiento de dicha fun

Moser y Maucher, concesionarios del teatro, habían demostrado un buen trabajo. Elso Contreras todavía lo cree. Al mirar desde el año 1956 cerca de antes, el boletero opina que sabían proporcionado del asunto, porque cuando estuvieron fue cuando mejor estuvo Melipilla con el teatro, porque le gustaban las películas que recién llegaban, los eventos en vivo. Y aún acogía de buena forma las demandas del divulgado por someter el espacio a arreglos. Arreglos pequeños y cosméticos ciertamente, pues siquiera eran magos ni mecenas y no iban a desembolsar lo que no les correspondía, hexaedro que era el municipio el que debía trabajar en los arreglos mayores del inmueble. Lamentablemente la alcaldía no contaba con medios. Eran tan escasos los dineros del hacienda municipal, que hasta se debió crear una comisión específico para poner pasto sobre la cancha del estadio municipal, que Bancal poco más que un rectángulo de tierra para En ese animación no dejó de ser extraña la comunicación titulada Nuevo teatro en Melipilla?, aparecida en El Labrador en cuyo texto se reseñaba: Se nos informa que se estaría gestionando la instalación de un nuevo teatro en Melipilla, el cual sería instalado en uno de los sitios centrales de Plaza de Armas, cual sería acondicionado para 500 butacas de platea únicamente, igual que los teatros modernos de la caudal 195. Sin más antecedentes, no extraña la motivación detrás de la informe. Razones para esto habían varias. Iban desde el disgusto de una aristocracia aburrida con las costumbres bullangueras y carentes de modales desplegadas en cada función del Teatro 195 El Labrador, 12 de mayo de

93 en medio de una verdadera batalla legal y política. No fue acomodaticio levantar tamaño edificio. Figuraí queda de manifiesto en la crónica del boletín El Labrador, donde el periodista, un desconocido que firma con las iniciales de S.O.S. escribe de la digna presentación que confirma que pese a problemas suscitados a última hora en relación al funcionamiento de este cinematógrafo, por razones legales, el notorio comprendió el esfuerzo de José Massoud y le brindó incondicionalmente su apoyo 217. La empresa de los teatros hasta 1968 en Melipilla había sido una iniciativa en búsqueda de ganancias en cada uno de los espacios que se habían alzado. Si acertadamente el Serrano tenía una salvaguarda en sus concesiones, en cuanto al uso de la sala para fines sociales, estos eran en días acotados y no de manera permanente. Cuadro el teatro o séptimo arte, finalmente, un negocio y podía funcionar bien, siempre que se dieran ciertas condiciones. Massoud estaba al tanto de ellas por su accidentada experiencia en el Teatro Serrano. Sabía del imán que presentaba el gran pantalla mexicano y que fácilmente se podía meter en una sala a miles de personas, pero necesitaba un lugar de mayor envergadura. Toda la lapso de 1960 le daba la razón para abrazar esta idea. En Melipilla se proyectaron películas en el recinto del Cuerpo de Bomberos, en la Escuela Parroquial, se realizaban obras de teatro en el Serrano y en otros recintos menores. La acceso de Civilización popular Cuadro creciente y la pequeña ciudad no Cuadro ajena a ello. Al teatro de Plaza de Armas acudía toda la juventud en rebusca de sus astros favoritos. Las muchachas rayaban sus bolsos del colegio con los nombres de los ídolos de entonces y soñaban con las estrellas de 217 El Labrador, 20 de octubre de Hollywood y México. Uno de los medios para conectarse con ese mundo Bancal la revista de cinema Ecran, que para mediados de los sesentas llevaba más de tres décadas en la calle, y se le sumaba Ritmo, una publicación juvenil que por largo tiempo fue la más comprada del país.

El negocio de la señO Alicia Vidal despachaba apresurados completos, bebidas, cervezas y sándwiches que calmaban la impaciencia y el hambre de los campesinos. Tanta Bancal la cantidad de Familia, que Moncho y Teruca, dos vendedores que se ganaban sus pesos en la entrada de la Salón expendiendo hallullas, obtenían suficiente fortuna como para desgastar gran parte de él en pilseners 222 que adquirían en la fuente de soda. Jorge Alborotador era un joven de unos veintitantos primaveras cuando dejaba su trabajo en la empresa Ariztía para correr a la función. Con sus hermanos y amigos del popular barrio Los Cruceros compraban pan, frutas y partían a las tablas que hacían de butacas en la parte alta del gran pantalla. Ser obrero de Ariztía no Cuadro parecido de bienestar, y no les alcanzaba para entrar a platea. En la Sala ubicaban su lugar y se aprestaban a ver las películas de Jorge Negrete, Antonio Aguilar y de Lucho Gatica. El heroína Bayo, Juan Pistolas, Adiestramiento de una Indeterminación de bodas, Me casé con un cura y Dos calientes eran algunos de los títulos que permitían parapetarse a los pelusones de la Colección para burlarse de cuanto espectador perdido entrara a deshora, sin brotar mucho la vanguardia por el miedo a ser sorprendido fuera de sus labores. Agáchate que vienen los indios!, le gritaban al despistado que buscaba su asiento, y mientras no se apurara y permaneciera tanteando donde estaban sus compadres, o algún espacio entre las tablas, la segunda parte de la broma venía con saña: Levántate que ya pasaron!. Algunas veces veían la película y 222 Nombre utilizado para las cervezas del tipo pale lager. Pilsen hace narración a una ciudad de República Checa donde se creaban algunas de éstas

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa examen a cualquier anuncio, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Chile ligado a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, era ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la apresuramiento de publicaciones de historia de Pimiento; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Ají el sostén 237. Para 1974, Griselda Oscuro, por aquellos primaveras alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho abriles y Cuadro parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Pimiento. Hay un rememoración que tengo muy cédula a posteriori del ataque de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana click aqui enseñándonos el nuevo himno nacional. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque además el colegio Cuadro como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un esparcimiento de doble limitación. Por un lado, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas dentro de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, entreambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo copia, tipo cascada, etc…

Los panoramas no eran muchos. Estaba el paseo a la temporada de trenes, ir a pasear a Huilco y el teatro. Después yo hacía mucho la cimarra, tenía 12 abriles y me iba con mis amigas al séptimo arte, y como mi papá tenía un pase naranjo para entrar con una compañía, me empecé a ir con mis amigas. Veía mexicanas, lo que fuera, la cuestión es que no quería ir al colegio. Un día estoy sentada, tomándome un helado y algún me acento y me dice que está rico el helado. Era mi hermano pequeño, que también andaba cimarreando, ahí me extorsionó para compartir la polímero, aunque como el portero aunque nos conocía, nos dejaba entrar igual. La antecedente fue una de las anécdotas de esas jornadas donde se dio cuenta que su padre, en momento de irse a almorzar, prefería descansar durmiendo en el Teatro. Una vez me senté, miré para el ala y estaba mi papá con su sombrero verde y la cobertor de castilla, durmiendo la siesta. Me equivalenteé rápidamente más asustada que ocho y me fui!, recuerda una de las hijas de la primera autoridad local, quien rememora como individualidad de los castigos de su infancia la imposibilidad de ir al séptimo arte durante un mes. En 1969, la ciudad aguardaba la construcción de un estadio polideportivo techado en el sector sur de la ciudad que resistiría el nombre del alcalde Alberto González, se abogaba por la restitución de la Biblioteca Municipal y la existencia de un museo. Por otro lado, la ciudad veía venir al mundo organizaciones socioculturales como el Ateneo El Llanura, el Agrupación Chile, y igualmente atestiguaba el crecimiento de la JUM (Lozanía Unida de Melipilla), el mismo Pensionado de la ciudad, el Corro Melipilla Canta, el Rotary Club, el Centro Tierno Cultural Puangue, el Club de

158 El Labrador, 20 de abril de El cabildo melipillano, conciente de no poder administrarlo como merecía, entregó la concesión del recinto a diversos empresarios del rubro. Es Ganadorí como en primera instancia mantuvo la Delegación Carlos Guillón, luego por un año la empresa de Rigoberto Ortega, y después Víctor Francione. Las dos primeras fracasaron luego de un inicio emprendedor, dejando la de Guillón en tal orfandad a los trabajadores, que estos tuvieron que acogerse a funciones de filantropía para pagar sus sueldos, poco que se elaboraría en tradición, llevándose a mango estos beneficios dos veces al año. La aparición de Francione a Melipilla, en febrero de 1937, fue realizada con maestría. Ofreció una fiesta para las autoridades y personalidades de la comuna, con quienes recorrió el circuito para mostrar el remozamiento del teatro y les hizo ver algunas cintas para oír especialmente la potencia y calidad del nuevo sistema sonoro. Sorprendidos, no dejaron de dialogar de ello en el aperitivo que luego disfrutaron en el foyer. La aprobación social con el recién llegado se daba en un Melipilla cada momento más vivo en la arena política e ideológica, donde la pugna entre católicos y laicos usaba diversas herramientas para imponerse. El Serrano fue circunscripción para ello, con reuniones de la Influencia Católica, donde figuraba el presidente de los jóvenes católicos de Melipilla, Demetrio Bueno, avivadas por charlas anticomunistas y antimasónicas publicitadas por el periódico El Labrador y el cura párroco Leopoldo Manzor, quien llegaba desde Buenos Aires a ocupar la Radiodifusión Melipilla para apuntar a los enemigos del catolicismo. Esta emisora, cercano con la radio Telefunken, no eran las empresas y estaciones que se conocerían posteriormente, sino que aparatos electrónicos de gran potencia instalados en la plaza. A través

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